- Вступ
- виділення глибини
- виділення світла
- Форми і силуети
- зйомка зовні
- Вибір максимально ефектного моменту
- Бійтеся конденсату
Зйомка в тумані і імлі може прекрасно забезпечити настрій і атмосферность предметів зйомки. Однак дуже легко потрапити в ситуацію, коли знімки будуть виглядати бляклими і плоскими. Дана глава ілюструє на прикладах, як витягти максимум зі знімків в таких унікальних умовах зйомки.
Міст Клер в тумані вночі (версія 1) - Кембридж, Англія
Вступ
Туман зазвичай утворюється середнім або пізно увечері і часто тримається до наступного ранку. Ймовірно утворення туману поблизу поверхні води, яка трохи тепліше, ніж навколишнє повітря. У цьому розділі ми поговоримо в першу чергу про зйомку в тумані, але ті ж фотографічні концепції використовуються і в серпанку.
Зйомка в тумані сильно відрізняється від більш простий зйомки при ясній погоді. Сцени перестають бути ясно видимими і чітко обмеженими, а крім того, часто втрачають в контрасті і насиченості кольору:
Приклади знімків, які виглядають бляклими і ненасиченими через туман.
Обидва знімки зроблені в коледжі Св. Іоанна, Кембридж, Англія.
По суті, туман є природним софт-боксом: він розсіює джерела світла, так що він виходить з набагато більш широкої області. У порівнянні з вуличним ліхтарем або світлом сонця в ясний день, це значно знижує контраст:
Крім того, сцени в тумані набагато частіше висвітлені неяскраво - вимагаючи більш довгих експозицій, ніж могло б знадобитися в іншому випадку. До того ж, туман сильно підвищує відображають властивості повітря, що може змусити експозамер камери вирішити, що експозицію потрібно зменшити. Також як і при зйомці на снігу, туман зазвичай вимагає деякої позитивної компенсації експозиції .
В обмін на всі ці потенційні незручності туман може стати потужним і значним інструментом виділення глибини, освітлення і форми предметів зйомки. Як ви побачите далі, ці особливості можуть навіть надати сцені містичний характер і унікальне настрій - часто важко вловимий, зате високо цінується фотографами. Хитрість в тому, щоб знати, як скористатися цими унікальними можливостями - не давши їм при цьому зіпсувати знімок.
виділення глибини
Математичний міст в Королівському коледжі, Кембридж.
У міру віддалення об'єктів від камери вони не тільки зменшуються в видимих розмірах, але також втрачають контрастність - часом дуже сильно. Це може бути благом, а може і прокляттям, оскільки, акцентуючи різницю між ближніми і далекими предметами, це може зробити складним зйомку далеких предметів самих по собі.
На прикладі зліва є як мінімум чотири ряди дерев, що вишикувалися каскадом у напрямку до віддаленого мосту. Зауважте, як і насиченість, і контрастність зменшуються на очах для кожного наступного ряду дерев. У найдальшому ряду, біля мосту, залишаються лише силуети, в той час як найближчий ряд представлений практично в повному кольорі і контрасті.
Південно-західне узбережжя Сардинії в серпанку.
Хоча твердих правил для зйомки в тумані не існує, часто корисно мати в сцені хоча б один предмет, розташований близько до камери. Тим самим частина вашого зображення буде мати високу цветонасищенность і контрастність, показуючи в той же час, що все інше виглядає по-іншому. Це також вносить в сцену якесь тональний різноманітність.
виділення світла
Вид на міст Коледжу Короля
з боку Коледжу Королеви, Кембридж, Англія.
Крапельки води, з яких складається туман, змушують світ розсіюватися набагато сильніше, ніж інші середовища. Це істотно пом'якшує світло, але заодно робить видимими промені від компактних або прямих джерел світла. Класичним прикладом є фото в лісі в ранньому ранковому світлі: коли напрямок знімка не збігається з напрямком світла, промені світла крізь крони дерев розсіюються у вологому ранковому повітрі.
На прикладі праворуч ясно видно промені світла з вікна і біля моста, де велике дерево частково приховує помаранчевий ліхтар. Однак варто відсунути камеру всього на пару кроків назад - промені світла з вікна перестануть бути видимими.
Шпилі при вході в Коледж Короля, Кембридж,
в телевізійній підсвічуванні Каплиці Короля
під час концерту хору хлопчиків.
Щоб зловити в кадр промені світла, потрібно ретельно підбирати точку зйомки. Промені світла будуть найбільш помітні, якщо ви розташовані близько до точки, де ви можете бачити джерело світла безпосередньо, але ще не в цій точці. Така перспектива «з-за рогу» гарантує, що розсіяне світло буде досить яскравим і чітко відокремиться від більш темного повітря.
З іншого боку, якщо туман дуже щільний, або джерело світла добре сфокусований, промені світла будуть чітко видно незалежно від точки зйомки. Другий з вищенаведених прикладів був знятий в атмосфері, яка не була помітно туманною, проте джерела світла були дуже інтенсивні і сфокусовані. До того ж, розсіяне світло був значно яскравіше неба, оскільки зйомка велася після того, як стемніло.
Форми і силуети
Лебідь вночі на річці Ким, Кембридж.
Туман може підкреслити форму предметів, оскільки він гасить їх текстуру і контраст. Найчастіше, від предмета може залишитися не більше, ніж просто силует.
На фото зліва контури лебедя сильно акцентовані, оскільки низьколежачих туман практично приховав всю стіну за лебедем. Більш того, яскравий туманний фон має виражений контраст з відносно темним лебедем.
Тилові ворота Коледжу
Трійці, Кембридж, Англіяf.
Обов'язково експонуються по туману - не по предмету - якщо ви хочете, щоб предмет виглядав як темний силует. Інакше, ви можете задати негативну компенсацію експозиції, щоб він не став надто яскравим. Звичайно, потрібно при цьому приділяти особливо увагу розташуванню об'єктів в сцені, щоб контури або межа одного об'єкта не перетиналися з іншим.
На прикладі праворуч найближчий об'єкт - залізні ворота - виділяється значно сильніше, ніж міг би в інших умовах зйомки на тлі сплетення гілок дерев. За цими воротами кожен силует помітний, оскільки в міру віддалення гілки стають все більш тьмяним.
зйомка зовні
Можливо, ви чули приказку: «Складно сфотографувати ліс зсередини». Викликано це тим, що може бути складно передати масштабність, фотографуючи просто групу дерев - потрібно вийти з лісу, щоб було видно його межі, і окремі дерева не заважали перспективі. Практично той же метод може часто бути дуже корисним в тумані або серпанку.
Таким способом можна зняти унікальні атмосферні ефекти туману або серпанку, не постраждавши при цьому від нестачі контрастності (принаймні для об'єктів поза туману або серпанку). У разі туману, на відстані він є нічим іншим як низьколежачих хмарами.
Вибір максимально ефектного моменту
Так само як при підборі погодних умов і хмарності, момент зйомки в тумані може значно впливати на висвітлення. Залежно від типу туману, його маса може зміщуватися і змінюватися по щільності з плином часу. Однак ці зміни часом буває складно помітити, якщо вони відбуваються повільно, оскільки наші очі адаптуються до зміни контрасту. Наведіть курсор на підписи, щоб побачити, як змінилася сцена за 6 хвилин:
Ще один важливий фактор - це видима текстура туману. Навіть якщо ви вибираєте час для зйомки, в яке, як вам здається, поширення туману найцікавіше, туман може не зберегти свою текстуру, якщо час витримки буде недостатньо коротким. Загалом, щоб текстура туман не встигла розмитися, витримка повинна бути не довше секунди. Однак, якщо туман рухається повільно, або якщо предмет зйомки не береться великого збільшення, можливо, підійдуть і довші витримки. Наведіть курсор на наступний знімок, щоб побачити, як час витримки впливає на туман над водою:
Міст Клер вночі в низькому тумані - Кембридж, Англія
Зауважте, що на знімку вище показаний той же самий міст, що і на самій першій ілюстрації до статті. Туман може неймовірно змінити вид предмета, в залежності від того, як він розташований і наскільки щільний.
Хоча більш коротка експозиція набагато краще заморожує рух туману, вона також робить істотний вплив на кількість візуального шуму при повному збільшенні. Це може стати типовою проблемою зйомки в тумані, оскільки туман по-перше, як правило з'являється пізно увечері і зберігається до раннього ранку (коли світла мало), а по-друге, істотно знижує кількість світла, що досягає вашої камери, відбившись від предмета. Часом заморожування руху туман не є варіантом, якщо ви хочете виключити шум.
Бійтеся конденсату
Якщо крапельки води конденсуються в повітрі, напевно такі ж крапельки будуть конденсуватися на поверхні вашого об'єктива або всередині вашої камери. Якщо камера має ту ж температуру, що і повітря, а туман не дуже щільний, можливо, ви взагалі не помітите ніякого конденсату. З іншого боку, якщо перед цим камера була в кімнатних умовах або в більш теплому повітрі, утворення конденсату вкрай ймовірно.
На щастя, є простий спосіб мінімізувати конденсат, викликаний виходом на вулицю з приміщення або поверненням в приміщення. Перед винесенням камери і об'єктиву з тепла помістіть їх в пластиковий пакет і переконайтеся в тому, що він герметично закритий. Далі пакет можна винести на вулицю і дочекатися, поки температура камери зрівняється з температурою навколишнього середовища, перш ніж відкрити пакет. Для великих об'єктивів час охолодження може дорівнювати півгодини і навіть більше, якщо різниця температур велика.
На жаль, часом повністю уникнути конденсату не вдається. Тому не забудьте взяти з собою чохол від об'єктива або м'яку ганчірочку для видалення вологи з передньої лінзи.